电影《着魔》影评，来自：
签约作者：张芷锐
我给你我的寂寞、我的黑暗、我心的饥渴；我试图用困惑、危险、失败来打动你。
凉丝丝的蓝色交杂着魔鬼的棕色液体，深埋地底的嘶吼也掩盖不住眼眸动人的光泽。极度癫狂而又极度魅惑，爱上这个女人，犹如饮下一杯烈酒，烈火焚烧心头之后，蔓延着极具危险性的渴望。伊莎贝拉·阿佳妮，只有她的美貌能冲破十八年的封印，在被禁多年后，依然摄人心魂，让人着魔。
《着魔》讲述了安娜和马克这对结婚多年的夫妻在一次争吵后关系濒临崩溃，安娜的消失让马克疑惑和痛苦，他苦苦追寻真相，才发现妻子真正的“情夫”其实是另一个一模一样的自己……
这部安德烈·祖拉斯基最引人争议的禁片，融入了他童年的恐惧和最怪诞诡异的构思，用一对夫妻的相爱相杀讲述了亲密关系本质的魔鬼属性。
两个女人，一个叫安娜，一个叫海伦。一个步入婚姻，心力交瘁，已经被魔鬼掳去，一个渴望爱情，充满活力，即将为魔鬼开门。她们，仿佛涵盖了陷入爱情痴狂的女子所有的广度和深度，堕入这甜蜜的地狱，只有在无人时，才会跪倒在地，发出惊世的嘶吼。
着魔的安娜穿着一身蓝裙，一双大而忧郁的蓝眼睛，无时不刻不知在恐惧着来自何方的魔鬼。在被远处哨兵注视的孤独的房子里，哪怕是面对着最爱的丈夫，也无法袒露心扉。她是沉默而悲伤的妻子，是无助而茫然的母亲。
然而，杀人剁尸藏在冰箱里的，是她；
在地铁站里发疯战栗，口吐白沫的，是她；
与魔鬼共舞，痛苦而又痴狂的，也是她。
这一切，是漫长婚姻生活里自卑带来的恐惧——我害怕你不再爱我，我害怕我不再值得被爱，所以，我要和魔鬼交易，造出一个你。
这是怎样的阿佳妮，将无助和迷惑的坚定展现的淋漓尽致，她手持尖刀的眼里，是那样柔弱的惊恐。
她的丈夫果真不爱她了吗？他为她放弃工作，为她堕落迷茫，为她隐藏真相，为她放火烧楼，最终换来的，却是一个一模一样，冷静完整的自己。恐惧和时间，在两人之间竖起了一道厚厚的玻璃，看得清对方惊恐的神情，无论呼喊还是细语，却都是无言。
第二个安娜，海伦，她有着金色的头发和柔和的双眸，她是阳光而温柔的，她不偏执也不疯狂，但她无法让一个已经爱上安娜的男人再爱上另一个。
海伦是一个多么理想的婚姻伴侣，还保留着天真而诗意的幻想。但没有人知道，影片结尾，当她微笑着打开那扇门后，会发生什么。那个笑得诡异却又魅惑的克隆丈夫也许会变成另一个沃隆斯基，让另一个女人在猜忌，焦虑，胡思乱想和无法交流中彻底崩溃，再次葬身于爱情的泥潭里。
当两个深爱对方的人彼此自卑，自责，猜疑，无法交流，双方也许都会产生这样的幻想，想重来一切，再造彼此。她是脆弱的敏感的，片刻的迟疑和冷淡就会让她担心他是否已经不够爱她，男人是迟疑的无助的，他该怎样和她交流，该怎样抑制他的恼怒让她明白？
在最深的爱恋里，在最亲密的关系里，当两人最毫无缝隙地融为一体，也许也就到了不得不相斥而分开的时候。曾经的信誓旦旦，随着时间流逝，竟然会变成枷锁。
《着魔》所要讲述的，也许正是这无法化解的隔阂和矛盾。米兰昆德拉说：
“人类之时间不是循环转动的，而是直线前行，这就是人类不可能幸福的原因，因为幸福，是对重复的渴望。”
魔鬼，就是重复欲望的化身。
那一年，阿佳妮二十六岁，成为了安德烈祖拉斯基找遍整个欧洲，真正着魔的安娜。在地铁站里发疯的三分钟，是影史上伟大的禁区，交织着极度的美丽和丑陋。
她的身上是绿色白色的液体混杂红色的血液，她的嘶吼是真正来自地狱的魔鬼的叫声。只有阿佳妮，穿着那身从未换过的蓝衣，依旧美得让人痴狂，最丑陋的魔鬼和最纯洁的欲望对抗，剩下的，是命运无奈的呻吟和空虚。
纵观阿佳妮的演艺生涯，冥冥之中，她与那样多美丽而“疯魔”的女人有了命运的勾连。“疯魔”，是最纯粹的爱与欲望的释放，是保守一颗真心对于真我与自由的渴求。
她是为爱痴狂、不计后果的阿黛尔雨果，“千山万水，万水千山，去和你相会，这样的事，只有我能做到。”；
她是穿着蓝裙在巴黎的破败街头寻觅情人的玛戈王后，抱着爱人的头颅，一双眼睛含着泪水，最悲凉动人的微笑；
她是用尽一生雕刻痴恋的卡米尔·克劳戴尔，把命运交换给虚空为赌注，成为旷野里孤独的幽魂；
她是荒原上永恒游荡的艾米莉·勃朗特，怀抱着冬青呐喊“爱情是夏季的野玫瑰，一到冬日就会枯萎，我瞧不上眼，我唾弃它，去他的爱与浮华。”
这些女人，这些伟大的疯子，经由她的面庞她的身躯在光影里重生，而伊莎贝尔·阿佳妮，她也用自己的血液和灵魂，铸造了她们的一生。
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